【Sound Works】MOTIFの次を考える

◎唐突だが私は今年YAMAHAが恐らくMOTIF ESの後継機を出すと確信している｡ 理由は製品リリース周期だ｡ YAMAHAのワークステーション･シンセサイザーは､大体2年～3年周期でそのフラッグシップモデルをリリースして来た｡
ここ最近を見てもMOTIFが出たのが2001年､MOTIF ESが出たのが2003年だ｡ 2005年はフラッグシップ機のリリースは無かったので､出るとしたら今年の3～4四半期頃ではないかと睨んでいるのだ｡

◎PCによる音楽製作環境が主となった現在でも､ワークステーション･シンセの市場は意外と元気だが､モデルを見ていると各社のワークステーションに対する考え方が浮かび上がってくる｡
ワークステーションの代名詞ともいえるKORGは､本当の意味で【1台で音楽作成を完結させる】と言う明確なコンセプトを持っており､CDライティング機能､HDR機能等を貪欲に取り入れてきた｡ オープンアーキテクチャーによるソフト機能拡張まで可能にしたOASYSは正にそんなKORGの思想の典型だろう｡
Rolandは音楽作成と言うよりもライブパフォーマンス等に力を入れる事､そして【使いたい音色がすぐ呼び出せる音色ライブラリー】としての性格が強い｡ SRXでの音色拡張等もその典型で､ソフトシンセでは管理が難しい膨大な音色ライブラリーを構築させることに主眼を置いているようだ｡ が､PCとの親和性はそれほど高いとは言えないようだ｡

◎ではYAMAHAはどうか｡
YAMAHAがMOTIF以後徹底しているのは【基本機能の充実】【楽器としての完成度の高さ】､そして【PCとの親和性の高さ】ではないだろうか｡ AWM2音源はEX5で開拓した【線の太い音】を継続しているし､サンプラーはループスライス/リミックス等音楽作成用の機能を充実させている｡ シーケンサーはループ/パターンシーケンサー機能を搭載し､アルペジエイターも強力だ｡
これらの充実した機能を､高い信頼性と素直で分かりやすい操作性(まぁ､マニュアルが判りにくいのが難点だが)にまとめあげている｡
ただこれだけでは単に【小さくまとまったシンセ】でしかないのだが､そこにPCとの親和性と言うファクターが絡んでくる｡

◎MOTIFにおいても最初からPC用音色エディター､サンプル波形用波形編集ソフト等を同梱し､PCでMOTIFをコントロールすると言う側面と､MOTIF側が持つリモートコントローラによる｢MOTIFからPCをコントロールする｣と言う両方の側面を併せ持っていた｡
これがMOTIF-Rack､MOTIF-ESとなるとマルチモード機能が一気に引き上げられ､マルチティンバー外部音源としての使い勝手を向上させると共に､mLanやStudio Connections等によるPC～シンセサイザー間のコミュニケーション手段を着々と整えてきた｡

◎これらの状況などを鑑みると､非常に大胆な予測(というか要望)ではあるが､01Xの機能を一部統合するというのはどうだろうか｡
01Xの持つフィジカルコントロール機能とデジタルミキシング機能をシンセサイザーに統合し､シンセそのものをPCのオーディオI/Oとして動作させてしまう｡ こうすると､ミックスダウンをPC側･シンセ側どちらでやるにしてもCPU負荷を相当低減させることができる｡
(シンセ側で行うならミキシングの為のリソースを削減できるし､PC側の場合音源部のマルチが強力かつmLANによるパラアウトが可能なため､ソフトシンセやプラグインエフェクトの為のリソースを低減できる)
DAWのフィジカルコントロールも含めて可能なシンセとPCがIEEE1394ｹｰﾌﾞﾙ1本｢のみ｣で結ばれるなら､これほど強力な音楽作成ツールは無い｡

◎また､PC側で動作させるエディターに関しても､音色作成やオフライン波形編集に限定せず､シンセ側の全パラメータをリモートコントロール出来るようにしてみてはどうだろうか｡
例えばシーケンサ｡ 先述したように強力なパターンシーケンサを搭載してはいるが､シンセ単体ではどうしてもディスプレイの情報量不足やマウス/キーボード等が使用できないことによる作業的ストレスは大なり小なりある｡
またサンプラーにしても､現状ではTWEで編集した波形をMOTIFに取り込む･キーバンクを作成する､等の作業はMOTIF側で行うことになり､シーケンサーと同様の｢操作子の不足｣と言う問題が発生する｡
これらを解消する為に､PCにシンセサイザー側のほぼ全パラメータ(MIDIポートに関する設定だけはいじらせてはいけない｡ これをやると､接続が保証できなくなからね)にアクセス･編集するリモートコントロールエディターを同梱するわけだ｡
勿論PC側の画面に映し出された設定や設定値を変更した場合はシンセそのものがその動きに追従し､またシンセ側の操作子を操作した場合はエディター側もそれに追従する｡ PCとシンセがお互いハンドシェークの状態となり､リアルタイムで両者を同期させながら｢そのときやろうとしている作業において都合の良いほうの操作子｣を使用して作業を行える環境を構築する､というわけだ｡

◎これらはいずれも､従来のPC～シンセ間には無かった関係だ｡ PCにはPCの優れた点､シンセにはシンセの優れた点があり､これまではどちらかというと｢可能な範囲でお互いが補完するが､基本的には独立した存在｣と言うスタンスだった｡
しかしシンセがPCからの編集を受け付ける範囲を極力拡大しつつ､シンセ自身がPCをコントロールするための操作子･機能(ミキサー等)を持てば､両者の関係は独立でなく共栄共存､むしろ融合に近くなって来る｡
音楽製作にPCの存在が切り離せなくなった今､シンセの側も自分の存在を主張して孤立化していくよりも､上記したような機能を積極的に取り入れながらPCとの｢真の融合｣…ソフトウェアの追加だけでは不可能なフィジカルな部分での統合環境化を目指していくのが良いのではないかと思う｡

◎YAMAHAがどこまで｢PCとワークステーションシンセの共存｣を考えているのかは判らないが､01Xのような｢PCとの融合を見据えた製品｣を目指した製品作りをしていると願いたいし､何より今年の末頃には､それが具現化されていて欲しいと願う｡

【Diary】珍客

◎その電話がかかってきたのは快適に睡魔さんが襲ってきた10時半ぐらいだった｡ 03から始まる見た事もない番号｡
出ると､何故か大岡山の交番だった｡
｢あの～､Tさん(仮名)て方､ご存知デツカ?｣
ええ知ってますよ｡ それが何か?
｢実はですね､Tさん飲み過ぎてウチの交番でブッ倒れて､ウワゴトのようにAmane(仮名)さんの名前を呼ぶのでお電話差し上げたんですが､身元引き受けのほうをご依頼できないかと…｣
…逝けと? 俺に? この時間から大岡山に逝けと?
色々考えたが結局逝く事にした｡ 高速に乗る寸前に電話がかかってきて､身柄を田園調布の警察署に身柄を移しておくから､田園調布署に来て欲しいとのこと｡
しかしウチから田園調布署｡ ナビに計らせると距離は46kmほどある｡
部屋を出るとき時計を見たら11時｡ 夜で道が空いているとはいえ果たして何分で着くか｡
考えても仕方が無いのでとにかく車を走らせる｡

◎車を走らせている間､T君のことを少し考えた｡
少なくとも奴は呑み会の企画はやるが自分はそんな呑めんかったはずだし､酒で失敗したとかいう話は㌧と聞いた事が無い｡
彼は人一倍長い学生生活を送っている(まぁ､博士号目指せばね…)のだが､何か研究室でイヤな事でもあったのだろうか｡
…などと考えながら､RX-8は常軌を逸した速度で爆走｡
とても速度は言えないが､ 都心環状線に抜けた時点でまだ15分しか経過して居なかったと言うことだけは報告しておこう｡
結果的に､田園調布に着いたのは11時35分｡ 40分を切ってしまった｡
しかし私は考えた｡
よく考えたらここは警察署だ｡
なんぼなんでも茨城から田園調布40分以内は速すぎる｡
少し知恵の働くお巡りさんなら､ 私がどのような速度で走ってきたか悟られるかもしれない｡

◎そんなことはどうでもよく(なら書くなよ)警察署に入ると､T君が確かに｢潰れている｣
しかも何故かゲタ履きだ｡ この寒いのに｡
所持品と身元引き受けの書類を書いて､声をかけるとムクリと起きてふらつきながらも立ち上がる｡
一応意識はあるようだ｡
｢頼むから車ん中で吐くなよ｣と念を押しながら車に押し込み､何はともあれ我が家に強制連行することに｡

◎帰りは1時間程で到着｡ あらかじめ妻に私のベッドを空けておいてもらったので､そこでとにかく寝てもらうことにした｡
どうやら話を聞くと､研究室のコンパで学会発表が終わってハイになった大酒呑みの後輩に付き合ってたら自爆したらしい｡
しきりに謝っていたが｢ええからはよ寝ろ｣と私の部屋に押し込み､私は妻と一緒に就寝｡
今朝早くに私が起きると､別にええのに同じ時間に起きてくる｡
しかも水分補給に､いうて置いといてやったアクエリアスも全然減ってないではないか｡ 遠慮せんでええと言うとるのに…
しかし汗によるアルコール分解は盛大に行われたらしく､私の部屋の酒臭い事酒臭い事｡

◎にぎにぎと朝飯を食い､私は出勤の時間なのでとにかく風呂に入ってアルコールを抜けよと忠告して出社｡
すると10時過ぎに妻からメールがあり､帰宅の連絡を受けた｡
それにしても意外に長居していたんだな､と思ったら､どうやら妻と話し込んでいたらしい｡
その中で判明したのは､履いていたゲタは自分のものではなく､店の下駄を拝借してきたそうな｡
そりゃそうだろう｡ この酷寒の中ゲタ履く奴はそうそうおるまい… ましてT君にそんな趣味は無かったはずだ｡

◎しかしアトから考えて見ると､彼と私が共通で知っている知人が､実は溝ノ口に済んでいる｡
最初からその人に振れば良かったのかもしれない｡
とはいえ､なかなか楽しい体験をさせてもらった｡ 長話に付き合った妻はめっぽう疲れたらしいが…
珍しい経験と､珍しい客の一幕であった｡

【Sound Works】MW10/MW12

◎今年のWinterNAMMでYAMAHAが唯一リリースしてきた新製品､MW10/MW12. ミキサーにUSB オーディオI/Oを統合したとのことだが一体どの程度の製品なのだろうか｡

◎まず最初に言える事はこいつはフィジカルコントローラーにはならないという事｡ 構造を端的に言ってしまえばアナログミキサーのステレオアウトと2tr InにUSBオーディオI/Oをくっつけたようなモノで､オーディオI/Oの性能としては2In/2Outになる｡
このような構造なので､ミキサー部の機能は複数の器材の入力端子をまとめる｢モニ卓｣としての性格が強い｡
ちなみにチャンネルファンクションとしてはF･Q固定の3ﾊﾞﾝﾄﾞEQがついていたり､プリポスト切り替え可能AUXが2系統あったり､ソロでPFLが選べたりと､見た目の割には凝っている｡

◎何に使えるんだ? と言う気が最初はしたが､よくよく考えて見ると私もAW4416導入前はMD4をモニ卓としてステレオアウトをPCに送り､PCからの帰りは2tr Inに入れていた｡ この事を考えると､一応いっぱしのオーディオI/O(ドライバが｢OS標準のドライバ｣としか記載されて居ないが､おそらくWDM/Sound Coreを使用するのだろう)なので単なるオンボードサウンドカード等に比べればA/Dの質もパフォーマンス(レイテンシー等)も全然良好なのはずなので､ 所有器材が1台か2台､オケ作りは基本的に外部音源で行い､たまに生音(たとえばギターやヴォーカル)等をDAWに入れて編集をかける､といった使い方に割り切ってしまえば､非常にコンパクトにシステムをまとめる事が出来る｡

◎また､流石にバスパワーでの駆動は無理だろうが､外部音源が用意できるならノートPCと併用しての出張録音にも使える｡ もう少しオーディオI/Oの入力数が欲しいところではあるが､｢オケは既に完成しててボーカル入れの録音をやる｣と言うだけのためにAW4416をかかえて出張した経験が有る私としては､コレがあればどれだけ便利だったか…とかちょっと考えた｡
高い機能を期待しなければ､結構使えるシロモノなのかもしれない｡

◎ただ､一つだけ不可解なのはMW12においてグループバスの出力をUSBに持って行く事が出来ないことだ｡ブロックダイアグラムを何回確認してもそのような経路が見当たらない｡
私のように古いタイプのMTR(MD4)に慣れている人間にとっては､｢グループバス=レコーダ録音用バス｣と認識しているフシがあり､実際のところグループバスで録音ソースを選択できるようになっていれば､録音時に｢録りたいソース｣以外のソースをミュートさせなくても欲しい音だけがレコーダに流し込める｡(と言うか､AW4416での録音はそれが基本)
このグループバス､単にバスアウトに出力するためだけについているようなものだ｡ 一体何に使えというのだろう…?

【Sound Works】古典的作業

◎手持ちのシンセサイザーの波形サンプリング作業が続いている｡ 買ったばかりのカメラを弄るのもいいだろうが､いかんせん平日の夜では何も出来ない｡ 三脚でも買ってきて夜景撮影でもするか? しかし外は雪が降り兼ねないほど寒い｡ よってこんな日は自室にこもってサンプリング作業を続けるのである｡

◎今やっているのはドラム系ワンショット･サンプルのサンプリングだが､ワンショットといいつつもディケイの長い波形(シンバル等)の場合ループが設定されているものがあり､やはり録音後ループ探しの作業が入る｡
よくよく考えて見ると音源からオーディオI/Oまでに最低1回D/A変換され､かつオーディオI/O内でレートコンバートまで行われているので波形の再現性が良いとは到底思えず､実際波形の形状だけでループを設定すると必ずプツプツと歪みが発生してしまう｡
昔も今も､ハードウェアシンセサイザーのサウンドプログラマー達はこんな地道な作業を日夜続けているのだろう｡

◎ループを設定するにあたってはまずループの範囲を波形単位でつかむ必要がある｡ 音量のうねり､低域のうねりが大きいものは比較的周期を見つけやすいが､高周波が高速でうねる波形はかなりしんどい｡ シンバルで何回投げ出そうと思ったことか｡
この時点でループポイントを設定してループOn/Offを切り替えながら再生し､まずはうねる周期性がループのOn/Offで変化が無いかどうかをチェックする｡ この時点でループ折り返しの歪みが出ていてもかまわない｡

◎次に波形表示倍率を上げて､同一の波形形状となっている部分を探す｡ これはループポイントに設定しようとしている位置から前後5周期ぐらいの波形を見て､それらの形やレベルの相似性を確認して行く｡
最後にループポイントの最終決定だが､ゼロクロスポイントを取るというのは勿論として､そのゼロクロスする際の信号の起点と終点､この位置が合って居ないとプツプツとした歪みの原因になってしまう｡

◎逆に完全なワンショット波形だと､ループ設定の必要はないがエンドポイント７の設定が難しい｡ ゼロクロスポイントで取れば良いじゃないか､と思うかもしれないが､無音を録音して波形表示の縦軸倍率を上げると必ずノイズが乗っている｡ 耳には無音(と言うより再生機器のフロアノイズレベルを下回るレベル)ではあっても､デジタル伝送では必ずジッターも乗って居る｡ワンショット波形の終端部分には､ほとんどの場合このジッターに影響されたひずんだ部分があるのだ｡ 別に残したままでもﾚﾍﾞﾙが非常に低いので聴感上問題ないが､ハードウェアサンプラーで使う関係上１バイトでも軽くしたい｡しかしむやみにきると余韻が無くなる｡ このサジ加減も､頭を悩ませるところだ｡

◎今時サンプラーといえばハードディスク･ストリーミングによるソフトウェアサンプラーが当たり前で､容量にﾓﾉを言わせた良質のサンプリングCDが星の数ほど売られている｡ハードサンプラーにしたってフレーズやビートの取り込み→切り刻んでのリミックス､と言うのが普通の使い方だが､今時楽器音の再現のためにハードサンプラーを使おうなどと考える古典的な奴は､おそらく私しかいないだろう｡ わっはっは｡ 笑わば笑いなさい｡

◎さて､今やっている器材は発表されたのは8年近く前のモデル､音源機構事態は10年以上前のPCM音源であるから､フィルター等の影響を全て取り払った状態でFFTに通すと16kHz以上の高音がスパーンと切れている｡ つまり32kHz/16Bitサンプリングだ｡(もしかしたら12BItかも…それはないか) しかし､それでも魅力的な音を出す音源である｡｡
スペックや数値では語れない魅力がある､それが【楽器】なのだなぁ…と､しみじみ思うのであった｡

【Camera】KDN片手にお散歩

◎と言うわけで購入翌日早速晴天の元KDN片手に撮影散歩へGo｡ 取り立てて被写体になりそうなものがあるわけではないのでとりあえず近所の公園へ出かけて風景や草花をパシパシと撮りまくる｡
判っていたとはいえ､やはりコンパクトとは比べ物にならない表現能力の高さに驚く｡
例えば左の写真だがあえて手前側の草木をボカして前後方向に奥行きを出して見たりした｡
KDNは｢撮って出し｣のJPGでもそこそこの画質を吐き出してくれるがやはり好みの写真に仕上げるならばRAW撮り+現像処理が面白い｡ と言うか､それこそ｢記録作り｣でなく｢作品作り｣な感じがするのだ｡
この写真も少しだけ輝度とホワイトバランスを弄っている｡ まぁ､ホワイトバランスなんぞほとんどの場合オートで撮るので､それをアトから｢撮影時の状況にあわせて修正｣できるのはうれしい｡

◎レンズに関してだが､初心者の私にとっては35mm換算136mm/開放F5.6でも被写界深度がシビアで､何度か妻を生贄モデルにポートレイト撮影に挑んだがことごとく前ピンになってしまった｡ まぁ､ピンがシビアと言うよりAFフレームをマルチのままにしていたので手前の服にピンが合ってしまったのと､背景との距離が撮れず絞りを全開放していたからなのだが｡ ううむまだまだ全然腕が足らん｡ 修行せねば｡
しかしそんなことを抜きにしても35mm換算28mm～136mmと言う焦点距離はかなり使いやすいと言うことに気がついた｡ お散歩レンズにはぴったりだ｡ ISもバッチリ効いており､曇天気味等光量が怪しい場面でもきちんと補正してくれている｡ 最初買おうとしたシグタムよりは2万円高い買い物になったがこれはこれで良かったのかも｡




◎さて今日のメイン写真はコレである｡ 私はもともとデジカメを最初に所持した時からの｢夕焼け撮影マニア｣なのだが(これは実は妻も同じ) 今回酷寒の中千葉県某所の海岸に出て見ると､水平線の下から照らされた夕日に映し出された富士山が美しくて思わずパチリ｡やや絞込み気味で撮影していることもあってテレ端撮影だがほぼ全域描画出来ている｡(細かい解像力とかの話は私はよく分かっていないので割愛) 暗くてしかも撮像素子が(コンパクトよりはマシにしても)小さいデジカメの周辺減光を気にしたが､これを見る限り杞憂に終わりそうだ｡ もしかしたら当たり玉を引いたのかもしれない｡
(レンズって結構個体差あるという話ですからねぇ)


◎そして今日の馬鹿写真がコレ｡ 某海岸に寄り集まっていた猫たちを連写で追いかけていたのだが､動きを止めた猫が首だけ振った瞬間を捉えてしまい､まるで首だけが｢ぎゅいいぃぃん｣と回転しているかのように見えるのがあまりにも笑えたので掲載することに｡
曇天などシャッタスピードの稼げない環境で動く被写体を追うとこういうことは往々にしてありえる事ではあるのだが､首だけが回っているのがあまりにも可笑しい｡

◎それにしても思ったのは｢写真ってかなり面白いんだ!!｣と言うことを再認識したということか｡
被写体選びやシャッターチャンス､そういったものも確かに写真にとって重要なファクターではあるが､それらを｢どう撮るか｣…画角をどう切り取る? パースペクティブは? 距離感は? 流動間は? 考えるべき事はいろいろあり､またそれらは､｢見る人がどう見るか｣｢撮った人が何を伝えたいか｣にとって様々に変化してくる｡ 自分の思い通りに撮ったものが良いものとは限らないし､逆もありうる｡狙い通りに行かない事だってたくさんある｡ それらを積み重ねて｢より良い作品｣を目指して行く事が写真の楽しみなんだな､と言う事を思い知ったのであった｡

◎と､言うわけで当分､週末はカメラバッグをかかえて歩く日々になりそうである｡

【Camera】買ってしまったKDN

◎と言うわけでEOS Kiss Digitalを買ってしまった｡ レンズは散々悩んだ挙句､純正のEF-S17-85 F4-5.6 IS USMと相成った｡ ボディは黒｡ まぁ銀でも黒でもどっちでも良かったのだが店員に聞いたら｢銀の在庫が無い｣と言われて黒に決定｡
しかし､見てもらうと判るがレンズがIS付きのため存外に太く､結果として随分とレンズがでかい頭でっかちな印象になってしまった｡ ま､しゃーないか…

◎しかしまぁ､ソフトウェアインストールに時間のかかることかかること!! 15分近くはかかったのではないだろうか｡ 大半はEX ZoomBrowserのプラグイン関係のようだが｡
バッテリーの初期充電をやっている間にPCの側の整理とインストールを済ませてしまおうと思ったら､先に充電のほうが終わってしまったではないか｡

◎と言うことで買ってきたのが今日の夕方なのでまだﾏﾄﾓに撮影テストが出来ていない｡ マクロテストなどもやってみたのでそれはおいおい公開して行きたいと思っているが､とりあえず軽く弄った感想としてはさすがに純正レンズとなるとAFの速度が速い事｡ 精度はよく分からない｡ タムロンやシグマのレンズを検討していたときによく発生していた｢AFの迷い｣はほとんど発生せず､スパッと一発でAFを決めてくれる｡ またサーボAFの追従性も良さそうで､シャッタスピードさえちゃんと稼げる環境であれば動く被写体もバッチリ捉えられそうだ｡

◎明日体調がある程度戻っていたら､KDN小脇にかかえて散歩に出かけてみようかな…

【Diary】扁桃腺炎症

◎異変を感じたのは2日の朝方だった｡
モノを飲み込むと異物感がある｡ でも特に気になるわけでも無いのでそのまま会社に出社｡
(前日色々あったといえばあったのだが…)

◎これが､時間が経過するにつれどんどんと痛みが酷くなり､定時頃には同僚に【なんか顔赤いよ】と言われる始末｡
別にフラフラするわけでもないし気分が悪いわけでも無いのでただの風邪だろう…と思って帰宅､熱を測って見ると
なんと39度｡ こいつはやばい､本核的に風邪だ!! という事で全身厚着モードに突入､大汗をかきながらその日は就寝｡

◎で､今日｡ 朝起きると扁桃腺の痛みは更に酷くなっており､もはや自分の唾液が飲み込めない状態｡ しかもそういうときに限って唾液の分泌が盛んに行われる｡ 水を貼ったボウルを常に持ち歩き､一定時間毎に唾液を吐き出すしかなく…
妻も体調を崩している(先週の週末の無理がたたった)ので二人仲良く病院へ｡ 内科医に診断してもらうと
【扁桃腺が炎症起してますね～ それで熱も下がんないんですね 風邪じゃないですよ コレ】
とりあえず､風邪とかインフルエンザの類では無いらしい｡ ちょっと安心｡

◎しかしモノが食えない飲めない事態をどうすればいいのか｡
とりあえず今日は点滴1本ブチ込んでもらい､空腹感をごまかす為にゼリーだのプリンだのおかゆだのといった流動食チックなｼﾛﾓﾉを細々と食うしかない｡
しかも､この炎症が治まらない限りどうやら熱も下がらないらしい｡ 2日続けて39度だ｡
しかし人間39度も熱が出ていても意識は結構はっきりしているものだ｡ このへんが､風邪との違いなのかな｡

◎つーわけで今日は節分だというのに恵方巻も食えず…