【Sound Works】アナログミキサーへの誘い

◎某バンドのリハスタ録音リハ(笑)も3回目を迎え､いろいろな所の詰めができるようになってきた｡ 今回は前回の反省を活かしてオーバートップとスネアにSM57，キックにSM58を使用｡ ちゃんとミュートが出来るドラマーなので､バスドラのミュート穴からやや離し気味のセッティングでも､ちゃんとアタックが録れている｡ それでいてSM58のローカット特性がいい方向に行って､低域とアタックが両立した｢味のある｣キックが録れていた｡
今回スネアをSM57に変えた事､スネアに対するマイクヘッドの角度を見直した事で､スネアは張りのある｢パーン｣と言う音になった｡ 前回588SDXで問題だったハットのカブリは今回殆ど問題にならない｡ 57系も58系も指向性はカーディオイドだが､後方の指向特性が違うのだろうか｡

◎もう一つ今回は､今まであまりきちんとやっていなかったモニター関係も見直した｡ と言ってもヘッドアンプ代わりに使っているスタジオ卓にAWのミックス信号を戻してスタジオモニターを鳴らしてやろう､と言うだけの話なんだけど｡
立てているマイクは合計8本なので､スタジオ卓Ch1〜Ch8の信号をダイレクトアウトから出し､ステレオ/GROUPバスの送りを切る｡ で､AWのステレオアウトの信号をスタジオ卓に戻し､そちらはGROUPバスをOnにすればいい｡(GROUPバスがモニターに繋がっている)
こうすればAWのレコーダモニターチャンネルで作ったミックスでスタジオモニターを鳴らせる｡ しかし後から気付いたが､どうせAWもダイレクトアウト経由でMTRに送っているのだから､ダイレクトアウトの信号取り出しをプリフェーダにして､インプットチャンネルのステレオ送りを切れば､モニター返しのミックスと､ミックスダウン用ミックスを別個に作れるじゃないか｡ 今度やってみよう｡

◎で､そういった信号系のルーティングをやっている中で､スタジオのアナログ卓をいじっていると｢アナログミキサーって､いいよなぁ…｣と鳴ってしまった訳である｡
実は今回の録音の前日に､バンドメンバーから自宅録音に関する相談を受けて｢最近は楽器屋も行ってなくて､なかなか最近の機材もチェックできてないな｣と思い立ち､楽器屋で録音関係…特に卓とオーディオI/Oを重点的にチェックしていた際も､YAMAHA n12とか見て
た｡
｢…アナログ卓ホスィ｣
いやあ､危険である｡ PAコーナーに置いてあったMG32/4を見てハァハァしてた私は確実に変態だったと思うw そんな置き場所どこにあるんだよw

◎実際のレコーディングにおいてはオペレーションの速さがモノを言う｡ レコーダーへの信号立ち上げとレベル監視､ダイナミクスプロセッサーの調整，モニターミックスの作成､演奏者へのモニター返しの調整…ひっきりなしにミキサーを触りまくる｡
AW4416の操作系はかなり洗練されているので慣れれば相当高速でオペレーション出来るが､やはりアナログ卓のそれには敵わない｡ ｢Ch1からCh16まで､モニター返しで頂戴｣なんて言われた場合､AWだと適当なバスをOmni Outにアサインして､各チャンネルの画面をSelキーで呼び出してはカーソルとEnterでバス送りをOnにして…と､かなり面倒くさい｡
アナログ卓ならBus Assignキー一発×16で終わるし､端子も固定されているのでバスアウトに一発繋げば終わりだ｡

◎デジタルミキサーといえばYAMAHAだが､最近YAMAHAはデジタルミキサーの操作系をアナログ卓のそれに近づけてきている｡ セレクテッドチャンネルの操作子を増やしたり､各チャンネルにロータリーエンコーダをつけてPANをダイレクト操作できるようにしたり… PA･SR用になると､バスアサイン等も含めて各Channelに一通りのキー･ツマミを並べるようになってきた｡
これはひとえにデジタルミキサー特有の｢パラメータを選んで値を増減｣と言うオペレーションが，必ずしも即応性の高いものではないと言う証左である｡ かつてはシンセサイザーでも同様のムーブメントがあり､2000年代に入ってその操作系が見直されてきている｡

◎そりゃまぁPAの現場に比べればアマチュアのリハスタ録音では､バスアサイン等といった作業の頻度は遥かに低い｡ しかしこちとら事業でなく，自腹切ってスタジオ時間制限つきで借りているのだ｡ ちょっとでも時間短縮出来るなら…と思ってしまう｡
あとはやっぱり自己満足?w ツマミやフェーダがズラ〜ッと並んでいる光景を見るとそれだけでワクワクするんですけど｡ え､私だけ？