【Sound Works】DAWに最適な卓の構成を考えてみる

◎mixiの某コミュニティの質問に答えるにあたってAW1600の構成を調べてみると､トラックキューはおろかソロ系統すら無い事を知った｡ どうやらAW1600におけるソロモードは単に｢選択したトラック以外を全てミュート｣して､本線の音を聴く為のもののようだ｡ ちなみにLogicのソロも同じ様なものである｡
このソロ､ミックスダウンの時はそれでいいが､レコーディングの時は困る｡ レコーダーに入っている音のモニターはどうすればいいんだろう｡ レコーダーモニターチャンネルをミュートすれば聴けるが､それは同時にモニター返しの信号が無くなる事を意味するし…

◎で､これについてイロイロと考えていくうちに､｢DAW環境で使うミキサーはどんな構成が理想か｣という点が気になった｡
構成的にはセパレート型レコーディングミキサーが理想的だが､DAW環境特有の事情として｢ミキサー側でのミックスダウンはあまり必要ない｣と言う事…つまりいわゆる｢本線｣の意味合いが薄いということだ｡ なぜなら本線はトータルバウンスも含めてDAW側でやってしまったほうが利便性が高いからだ｡ ではDAW環境でどういう風に卓を使い､どういう機能が必要なのだろうか｡ DAW側がライブインプットに対応していると仮定して考えてみよう｡

◎まず録音ソースの立ち上げ｡インプットチャンネルがこれを担う事になるが､録音前段階での増幅や補正がh値鵜用なためプリアンプ(トリム)やアッテネータ､コンプ､EQは必要だ｡ 場合に依っちゃレコーディング時点でのエフェクト処理用にAUXも要るだろう｡しかしこの後段階のファンクションは極論ソロバスへの送りと､｢ダイレクトアウトを持っていない場合に｣グループバスへの送りがあればいい｡ どうせパンボットはレコーダに送るバスの切り替えで使うので､本線の信号をモニターすることが無いからだ｡

◎そしてDAWからの戻りだが､まずDAWからの本線戻りには一切のチャンネルファンクションは必要なく､モニモニ(エンジニアのモニター)として本線に信号が行けば良い｡ いわゆる2tr Inで事足りる｡
一方でDAWからのパラアウトを受ける系統は､外部エフェクトに送るにしろ演奏者用モニターを作るにしろ､プリフェーダのAUXと｢本線経由での演奏者ミックスを作る為の｣フェーダがあれば良く､EQやコンプはあまり必要ない｡(そういう処理はDAW側でやる)そしてこっちの系統には､ソロすら必要ない｡(ミックスダウン段階のソロはDAW側でやったほうが良い)

◎一方でAUXやバス関係､マトリックス関係はできるだけ充実していた方が良い｡ エフェクトも演奏者モニターもAUXやバスを経由することになるので､この部分でのパッチング自由度が高ければいい｡ 一方で本線はDAWの本線がモニターできれば良い…って､こりゃ殆ど(というか完全に)モニ卓の構成じゃないか｡ これは私も驚いた｡ 要求される機能がモニ卓だったとは…
そしてこれがデジタル処理で､フィジカルコントローラ機能を持ってれば完璧だ｡

◎先日紹介したYAMAHA n12/n8はわりとコレに近いが､セパレートでなくインライン構成であることと､バス/AUXの本数がやや少ない事､フィジカルンコントロール機能を持たないことが気になる｡ 素性は悪くないのだから､01X並みに機能強化してくれないmのだろうか｡ 01V96が理想だけど，いくらなんでも高すぎるし…
インプット16+モニター8､8Bus､8AUX構成のデジタルミキサーを安価で作ってくれないかな，YAMAHAさん｡